CD: Renée Pietrafesa Bonnet ...Música de Cámara Instrumental y Sinfónica !
« En un mundo que se encuentra demasiado disociado
y que nos exige un gran esfuerzo en la toma de conciencia y en la
comprensión del mismo, intento con mi música integrar, motivar.
Ningún sonido me es ajeno, si lo puedo relacionar con otro. Cada obra
tiene su propio código y pienso como John Cage que es necesario abrir
los sentidos a las circunstancias, a lo fortuito, lo dinámico y lo
cambiante. » Renée Pietrafesa
Bonnet
1977 :
A 4 para flauta, oboe, clarinete
y piano preparado
« A 4, en cuatro movimientos, es una obra en la cual
alternan momentos más estáticos de sonidos continuos que sostienen
en movimiento paralelo los instrumentos de viento, en los cuales se busca
un clima de sugerencias timbricas, con otros mas dinámicos en "tempos
libres", cuyo entretejido contrapuntístico está perfectamente
delimitado en la partitura. Sobre este entretejido, el piano coloca "ad
líbitum" y siguiendo la energía de la dinámica de las
otras voces, varios "clusters" y acordes pulseados sobre las cuerdas y el
teclado del piano. La repetición de ideas melódicas y
rítmicos produce diferentes efectos de ostinatos. »
5:42
1982-85 :
Translaciones
(Versión II)
"Homenaje a los Olvidados"
« Renée Pietrafesa Bonnet, Directora de orquesta,
que ha establecido un intercambio entre la Escuela de Música de Montevideo
que dirige y el CNR de Strasbourg, quiere quizás traducir con el titulo
Translaciones sus puentes culturales, pero el aspecto mas personal
de su música podría tambien significar "Transferencias" en
el campo psicoanalítico. » M. M. (Musiques
d'Amérique Latine aux Dominicales de France 3 Alsace, 19/12/96
Strasbourg).
6:03
1983 :
Fantasia
Trío para flauta, fagot y piano
8:28
1985 :
Historias
nueva Ritual I Son del Quiche I - Ritual II Son del Quiche
II
« En cuanto a Rituales, la autora trabaja melodías
quichés de Guatemala y conjuga estos temas indígenas con
técnicas actuales de composicion de una manera inteligente y original,
creando texturas politonales, pasajes atonales y polirritmicos de una gran
expresividad. » N. Giguens.
« Nos resultó muy atractivo el "Cantábile"
y el Movimiento central de la obra, que evoca a los tradicionales afiladores
montevideanos que anuncian su presencia con una pequeña flauta de
Pan » El País, 1985,W.
Roldán.
5:41
1986 :
Integración 8
para orquesta sinfónica
« En Integración 8 para Orquesta Sinfónica
de 1986 Renée Pietrafesa vierte sus ideas musicales con la eficacia
que la caracteriza. La faz timbrica, manejada con entera solvencia le permite
crear climas de singular sugestión, a lo que debe sumarse un
desprejuiciado manejo de la intervalica, componente este último
fundamental para el dinamismo interno de la primera sección (cuerdas
solas) que genera, paso a paso, una formación de tipo "clusteriano".
Las "temidas" sextas y otros intervalos de fuerte connotación
romántica, tejen breves incisos melódicos(dentro y afuera de
aquella formación) sin ceder primacía a otros que, por su
constitución disonante se imponen por si mismos en la música
actual. El lenguaje de la autora se reafirma en la libertad. »
Brecha, 1986, J.J. Iturriberry.
11:32
1991 :
Llamados Versión II de A 3 Movimientos
5:15
1995 :
3
Movimientos para flauta barroca y clave
3:25
Pieza
para 2 flautas y piano
6:55
1996 :
Fantasía
para orquesta sinfónica
« En la Fantasia, dirigida por su autora, observamos
se percibe desde el momento en que el concertino y el primer violoncello
expone una línea melódica espontánea, la obra parece
buscar otro tipo de expresividad y hay una lógica de estructura que
va de acuerdo con el clima logrado en la orquestación. Logra momentos
atmosféricos y sensibles que rematan en un poético
final. » El País, 1983,W.
Roldán.
11:39
1996-97 :
3
Rituales - Nueva Siembra
5:28
1997 :
Pieza para flauta y
piano
« Hacía tiempo que no oía una nueva obra de
Renée Pietrafesa. Ella misma y la estupenda Beatriz Zóppolo
estrenaron su Pieza para flauta y piano compuesta este mismo año.
Es muy agradable, romántica como todo lo que hace Renée, y
maneja una interesante ambigüedad de lenguaje armónico y
melódico. Todo el tiempo hay una sensación de "parece pero
no es" que resulta de lo más intrigante. A la gente le encantó,
estuvo super-bien tocada y deja con las ganas de escucharla más veces.
¿Qué más se puede pedir? »
El País,
1997,E. Rodríguez Barilari.
3:35
2001 :
Proyección
2001 para dos percusionistas y orquesta
sinfónica